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Titel	Tales From Spain
Artikel-Nr.	4122909
Kategorie	Blasorchester/HaFaBra
Unterkategorie	Suite
Besetzung	Ha (Blasorchester)
Format/Umfang	PrtStm (Partitur und Stimmen)
Erscheinungsland	Niederlande (nl)
Verlag *	Tierolff-Muziekcentrale, 4700 BD Roosendaal
Verlags-Artikelnr. *	TI 100347HA
Erscheinungsjahr	2026
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Komponist	Perez, Juan A.
Schwierigkeitsgrad	3
Dauer	8:18
Zusatzinfo/Inhalt	Die symphonische Suite „Tales From Spain“ des spanischen Komponisten Juan A. Pérez ist eine vierteilige Komposition für Mittelstufenblasorchester, die historische und mythische Erzählungen Spaniens musikalisch umsetzt. Mit einer Spieldauer von etwa acht Minuten verbindet das Werk traditionelle Klänge mit moderner Orchestrierung und eignet sich sowohl für Konzertprogramme als auch für den Musikunterricht. Die Suite besteht aus einer einführenden Passage im „Andante espressivo“ und vier Sätzen: 1. „Camino de Santiago“ – Eine musikalische Verarbeitung des berühmten Pilgerwegs mit marschartigen Passagen und feierlichen Melodien. 2. „Suspiros de Boabdil“ – Ein melancholisches Stück, das an den Fall Granadas 1492 und den Abschied des letzten Maurenkönigs erinnert. 3. „La Dama de Elche“ – Eine geheimnisvolle Hommage an die berühmte iberische Skulptur, geprägt von Rubato-Passagen und aleatorischen Elementen. 4. „Sant Jordi y el Dragón“ – Ein epischer Satz, der die Legende von Sankt Georg und dem Drachen mit filmischen Kompositionstechniken erzählt. (© musicainfo.net)
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Lieferbar	ja

Programmnotizen *: Tales From Spain (Leyendas de España) – Eine musikalische Reise durch Spaniens kulturelles Erbe Die symphonische Suite *Tales From Spain* (spanisch: *Leyendas de España*) des spanischen Komponisten Juan A. Pérez ist eine vierteilige Komposition für Mittelstufenblasorchester, die historische und mythische Erzählungen Spaniens musikalisch aufbereitet. Mit einer Spieldauer von etwa acht Minuten verbindet das Werk traditionelle spanische Klänge mit moderner Orchestrierungstechnik und schafft so eine Brücke zwischen pädagogischem Anspruch und künstlerischer Qualität. • Einleitung: Eine Hommage an Spaniens Mythen und Geschichte Die Suite beginnt mit einer einführenden Passage im *Andante espressivo* und führt durch vier musikalische Erzählungen, die jeweils eine Legende oder ein historisches Ereignis thematisieren. Pérez gelingt es, die Emotionen, Landschaften und kulturellen Besonderheiten Spaniens in einer für junge Musiker zugänglichen Form darzustellen. Die Suite eignet sich sowohl für Konzertprogramme als auch für den projektorientierten Musikunterricht, in dem Geschichte, Mythos und Musik verschmelzen. • Analyse der vier Sätze - 1. Camino de Santiago – Der Weg der Pilger: Der erste Satz, *Camino de Santiago*, ist eine musikalische Verarbeitung des berühmten Pilgerwegs nach Santiago de Compostela. Das Tempo wechselt zwischen einem zügigen *Steadily* (1/4 = 154), das die Bewegung der Pilger symbolisiert, einem feierlichen *Grandioso* (1/4 = 72) für die Ankunft in der Kathedrale und einem meditativen *Rubato* (1/4 = 60) als Abschluss. Die Klangfarbe ist geprägt von feierlich-melodischen Themen, untermalt von Horn- und Holzbläserklängen, die an mittelalterliche Pilgermusik erinnern. Rhythmus und Dynamik vermitteln den spirituellen Charakter des Jakobswegs, der seit dem Mittelalter als Symbol für Suche, Buße und Hoffnung steht. Pérez nutzt modale Harmonien, die an gregorianische Gesänge erinnern, und kombiniert sie mit modernen Blasorchesterklängen. Die Dynamik reicht von zarten Holzbläserpassagen bis zu kraftvollen Tutti-Stellen, die die Ankunft in der Kathedrale von Santiago de Compostela symbolisieren. - 2. Suspiros de Boabdil – Der letzte Seufzer des Maurenkönigs: Der zweite Satz, *Suspiros de Boabdil*, ist ein melancholisches, arabeskenhaftes Stück, das an den Fall Granadas im Jahr 1492 und den Abschied des letzten Maurenkönigs Boabdil erinnert. Das *Allegretto* (1/4 = 120) ist geprägt von klagenden Melodien in Flöten und Klarinetten, während tiefe Blechbläser eine traurige Grundstimmung erzeugen. Historisch bezieht sich der Satz auf den letzten Herrscher des Emirats von Granada, der nach der Eroberung durch die Katholischen Könige ins Exil gehen musste. Der Legende nach weinte er beim letzten Blick auf Granada – ein Moment, der als *Suspiro del Moro* („Seufzer des Mauren“) in die Geschichte einging. Pérez integriert phrygische Tonleitern und chromatische Wendungen, die an andalusische Musik erinnern, während Dissonanzen im mittleren Teil den Konflikt zwischen Christentum und Islam symbolisieren. Das abschließende Diminuendo steht für Boabdils Abschied. - 3. La Dama de Elche – Die geheimnisvolle Dame: Der dritte Satz, *La Dama de Elche*, ist geheimnisvoll und emotional gestaltet und widmet sich der berühmten iberischen Skulptur aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. Das Tempo ist frei fließend, mit Rubato-Passagen, die die Rätselhaftigkeit der Büste unterstreichen. Soli für Oboe und Fagott imitieren die menschliche Stimme, begleitet von schwebenden Akkorden in den Blechbläsern. Die *Dama de Elche* ist eine iberische Büste, die 1897 in der Nähe von Elche gefunden wurde. Ihr Lächeln und ihre Kopfbedeckung geben bis heute Rätsel auf – möglicherweise handelt es sich um eine Göttin, Priesterin oder Adlige. Pérez setzt auf aleatorische Elemente und Mikrointervalle, um die Fremdartigkeit der antiken Kultur darzustellen. Die dunkle Klangwelt der tiefen Holz- und Blechbläser vermittelt eine Aura des Mysteriösen. - 4. Sant Jordi y el Dragón – Der Drachenbezwinger: Der vierte Satz, *Sant Jordi y el Dragón*, erzählt die Legende von Sankt Georg und dem Drachen. Das Stück beginnt mit einer bedrohlichen Einleitung, gefolgt von einem marschartigen Heldenthema und einem triumphalem Finale. Paukenschläge symbolisieren den Drachen, während Trompetenfanfaren den Heiligen Georg darstellen. Saxophon- und Klarinettenläufe begleiten die Schlacht. Die Legende von Sant Jordi erzählt von einem Ritter, der einen Drachen tötet, um eine Prinzessin zu retten. Der Drache steht für das Böse, während Georg als Symbol des Gutes gilt. In Katalonien ist der 23. April (Sant-Jordi-Tag) ein nationales Fest, an dem Bücher und Rosen verschenkt werden. Pérez nutzt filmische Kompositionstechniken: Cluster-Akkorde für den Drachen, ein heroisches Thema in Dur für Georg und ein beschwingtes Finale, das den Sieg des Lichts feiert. • Gesamtwirkung: Tradition und Moderne im Dialog Juan A. Pérez gelingt mit Tales From Spain eine brillante Synthese aus Folklore und zeitgenössischer Blasorchestermusik. Die Suite ist nicht nur eine Hommage an Spaniens kulturelles Erbe, sondern auch ein pädagogisch wertvolles Werk für junge Musiker. Sie regt zur Auseinandersetzung mit spanischer Geschichte und Mythologie an und bietet gleichzeitig ein breites Spektrum an musikalischen Stilmitteln – von mittelalterlichen Klängen bis zu modernen Orchestrierungstechniken. • Die instrumentale Besetzung berücksichtigt die typischen Klangfarben eines Mittelstufenblasorchesters, wobei besonderer Wert auf die ausgewogene Balance zwischen Holz- und Blechbläsern gelegt wird. Durch den gezielten Einsatz von Soli, Duetten und Tutti-Passagen entsteht eine abwechslungsreiche Klanglandschaft, die sowohl die narrativen Elemente als auch die emotionale Tiefe der einzelnen Sätze wirkungsvoll unterstützt. Die differenzierte Dynamik und präzise Artikulation fordern die interpretatorischen Fähigkeiten der Musikerinnen und Musiker heraus und fördern gleichzeitig das Verständnis für stilistische Nuancen innerhalb der Blasmusik. Die Suite eignet sich ideal für Konzertprogramme und den Musikunterricht, da sie kulturelle Bildung mit musikalischer Praxis verbindet. Dirigenten und Musiklehrer finden hier ein Werk, das technisch machbar, aber künstlerisch anspruchsvoll ist. • Text: © musicainfo.net (KI) Quellen/Sources: Tierolff Music: Tales From Spain

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	Format/Umfang
	Tales From Spain (Blasorchester), Partitur und Stimmen
	Tales From Spain (Blasorchester), Partitur

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